手指画，又称指画、指头画或指墨，就是以手指代笔，蘸墨或着色，在纸或绢上作画的一种艺术样式，是中国画里的一个特殊画种。

由于指画所用工具不同，有它的局限性，同时，亦是其奇特之处，成就了其自身的特立独行之处。

指画在画线画点方面，一般都是指甲指肉并用，落指是圆的，收指也是圆的，线条边缘处自然形成斑驳的质感，又因指头不能过多蓄水，长线全由短线相缀而成。因此每条线的画成，往往似断非断，似连非连，似曲非曲，似直非直，或粗或细，极为自然，这又是毛笔难以达到的，指头不能像毛笔一样含多量的墨和色，很快从指尖流淌下来，不能像毛笔笔尖出水那样慢，故用墨用色往往不是太湿就是太枯。然而，也极易于发挥枯墨法、焦墨法、泼墨法和误墨法等等特点，把用墨用色效果推到极致，独具特色的线条和特点鲜明的墨色，使指下所表现出来的物象可以达到似生非生，似拙非拙，似是而非的意想不到的效果。往往是神到形不到，韵到墨不到，构成独特。指画创作也讲究点线面，但在点线面的结合上，不能像笔画那样融和、匀净、自然、顺畅，但它形象突兀、构图险峻、对比强烈的构成特点，突破了笔画的程式化，令人耳目一新。

鞠成滋孩童时，因农村冬天窗户上经常冻出形态各异的窗花，加上母亲在纸样上绣花，就经常在窗户上用手指作画，在田间地头把土铺平了用手指作画，一直坚持，终于如愿成为著名的手指画家。

1993年中国中央电视台播报了一条新闻，中国的指画年会期间，中国的指画大师虞小风，鞠成滋等为中国武警部队浙江省总队指战员做指画表演，受到官兵的热烈欢迎，记忆尤深。2000年在中国美协主办的世界华人艺术展上，让我一睹鞠老师的指画真面目，为之大振，他借助大自然丰富了自己的感觉视野，借助墨与色丰富着自己的情感世界，欣赏他的画作简直是一种享受。

写生是画家创作活动中极为重要的艺术体验。鞠老师非常主张“对景造意，写山真骨”。艺术个性和艺术真实性是和谐统一的，布达拉宫，大昭寺，罗布林卡，羊巴井还有沱江，乐山和川藏，青藏公路等等的徒步写生，太多地方都留下了他坚实的艺术脚印。只要他喜欢的美景，不管多么难取景，都会全力以赴，直至写生完成。

正是由于这些生活和大自然的积累，才焕发出鞠老师艺术的灵感。从他的作品中不难看到，近乎真实的色感带来的视觉快意是那样的奇妙;赋予作品的灵性是那样的活脱;天然浑成的作品是那样的感动人心，一幅幅画作充满着对大自然，对生活的理解和赞美!感谢鞠成滋老师为我们奉献的视觉盛宴。